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北京雕塑 牙雕的技法介绍
    中国的象牙雕刻艺术古老而年轻,她从遥远的古代走来,今天,又从这里迈出新的步伐。
    从原始术素的单线阴刻、浅浮雕到精细繁褥、玲珑剔透的镂空雕,从素雅单一的色泽到嵌刻染色的五彩缤纷,这一步步的发展,都一一记录着中国牙雕技艺不断丰富和前进的足迹。在一件件穷工极巧的牙角雕作品面前,我们不得不为艺人的创造才华所折服,为艺人的神奇之技而赞叹!

惟妙惟肖的圆雕
    圆雕是指完全立体的雕刻,即前后左右均完整雕出景物形象,具有三度空间,在不依附任何背景的情况下,可从四周的任何角度进行欣赏。前面提到的立雕类即多用这种技法雕制而成。象牙细腻、温润而具韧性的质地再加上能工巧匠的精雕细琢,使其圆雕作品表现力极强。莹润逼真的造像人物,美仑美奂的陈设摆件历来受到人们的青睐。
意到神会的浮雕
    浮雕是指在平面基础上雕刻艺术形象,物象近似绘画,前后体积压缩。因此,浮雕是介于绘画和雕刻之间的一种艺术形式。浮雕的制作过程也表明了这一点,即在雕刻前,先将画稿巾在刻板上,然后依据画稿进行雕刻。根据浮雕立体程度的差别,可分为“高浮雕”、“浅浮雕”、“薄意雕”、“线雕”等。高浮雕,与圆雕相接近,所雕形象起伏较一般浮雕大,有的局部为圆雕,具有很强的立体感。浅浮雕,与绘画相接近,所雕刻的形象起伏较一般浮雕平缓。薄意雕,最浅薄的浮雕,所表现的形象仅是一层平缓的起伏,意到即止。
出神入化的镂空透雕
    镂空透雕是工艺美术中常见的技法,最有代表性的是出神入化的镂空透雕象牙套球,它是中国特有的国粹。1915年,在规模盛大的“太平洋万国巴拿马博览会”上,中国的一件二十六层镂空透雕象牙套球赢得特等金奖。这种套球是由大小不同的数层同心空心球连续套成,各层之间又相互独立,每产层球体都可以自由转动,每层球的表面又镂刻有浮雕花纹,真是玲珑剔透、精美绝仑。镂空透雕象牙套球这一绝技曾一度失传,清乾隆年间又被重新创造出来,并不断发展。到新中国成立后,最多可镂雕48-50层。
纤巧仙工的劈丝编织 
    在清代,广东派牙雕在全国牙雕艺坛独领风骚一百多年,不光是靠镂空透雕象牙套球这一门绝技,还有其他的独特技艺,其中,象牙劈丝编织工艺也是广东牙雕的绝活。从某种角度来说,象牙只有在温润的环境中,才易抽丝编织,边种技艺在气候干燥寒冷的北方,则行不通,所以,这种技艺也是广东牙雕的特色之一。
    象牙编织就是利用象牙细致的纹理和韧性好的特点,经过一定的技术处理,将象牙分劈成厚薄宽窄均匀的极细小的薄片。又称“牙丝”,然后编织成牙席、丝编宫扇、丝编花篮、香熏或灯笼之类的工艺品,这是一种精工细作、风格独特的象牙制作工艺。
以小胜大的微型雕刻
    与气魄宏大壮观景物不同,微雕的魅力在于在分毫之间创造出如诗如画的大千世界,轻巧精细,玲珑剔透。它的形虽小,但内涵和境界却不小,同样可以展示大手笔、大气魄。在1992年的“中国第二届民族文化博览会民间美术大展”上,上海参微刻专家樊星涛先生的象牙微刻作品《清明上河图》,一举蒙蒙文化部“金奖”和“第一届世界华人艺术大奖”两个奖项。
    “山不在高,有仙则名,水不在深,有龙则灵”,微型雕刻艺术不在于形的大小,而在于内涵,形小不等于内涵小,境界小,一件好的策型雕刻作品,同样也能展现大千世界,表现大容量、大气魄、大手笔。小小的一件微刻作品也能展示作者深厚广博的思想内涵和博大胞怀,真是心小胜大。
异彩纷呈的镶嵌茜色
    凡对牙角雕艺术稍研究的人都会发现,明清时代的不少牙雕作品,其雕刻工艺和风格与同时代的竹木雕颇为相似,原因在于明清时代的牙雕与竹木雕等雕刻工艺并无严格分工,一些著名牙角雕艺人同时也是竹木雕刻家。
    这也从一个侧面反映了牙角雕艺术在发展过程中,不断吸收和兼容了其他工艺门类的技艺:镶嵌和苯色并不是牙雕工艺的首创,它也是从其他工艺中移植过来的。但是,经过牙雕艺人的融合创新,牙雕中的镶嵌和苯色亦非其本来之面貌,它与镂空透雕、劈丝编织等技艺共同构成了中国象牙雕刻工艺的特色。镶嵌工艺在牙雕作品上,主要有两种表现形式:一种是在象牙雕刻品的外壁上,预先雕刻出一暄的图案(阴刻),然后再用其他色泽艳丽的物质,刻制成一定的形态,镶嵌于象牙器外壁的图案中,组成色彩浓艳的装饰图案纹饰。另一种是将象牙片刻成一定的造型,如山水、人物、树木楼阁亭台、动物、花草等,嵌刻在一定的图案中,同时用其他彩石、宝石等色泽艳丽之物质,刻成一定的造型,镶嵌在图案中与象牙相配,使图案画面啬色彩感和立体感,达到更美的艺术效果。

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